戏剧之喜

　　周末晚上，机缘之下得到了一张开心麻花团队在紫金大戏院开演的戏剧《莎士比亚您别生气》。开心麻花这部戏是在南京首演，连续演了三天。

　　在看这部戏之前，我对开心麻花颇为轻视，莎士比亚又是戏剧之泰斗，《罗密欧与朱丽叶》这部戏不知被演绎了多少次。想要复制经典，必定要将要对经典本身进行解读，要想把悲剧演成喜剧，要么像周星驰一样大话莎翁，要么像大鹏那样闹剧频出。

　　然而都不是，开心麻花这次戏剧给我的惊喜太大了，亮点有二。一是虚实结合。戏剧最大的问题是假，即便是布景、音效再怎样逼真，戏剧的题材本身就决定它是一个虚假的东西。既是虚假，再怎样悲喜，都有一定的限度，因为它虚假的部分需要观众用想象力补齐。但是开心麻花别出在戏外又安排一出‘真实’的戏，其主线在导演、演员，而不在戏剧本身。

　　二是，把舞台无限的扩大。戏剧的表演成本是巨大的，每次都要真人去表演，每一次都得全力以赴。但同时，也是其它电影、电视剧、综艺无法企及的地方。那就是舞台无比更为广阔，不论是在时间还是在空间上。时间充裕可以把每个玩笑的梗解释更为完善，这样显得合理不突兀。空间广阔，观众席有时也可成为舞台之一，不用说演员偶尔从观众席窜上去。单单是近距离接触演员就是个很奇妙的感受，比如演‘孙女’的那位离我不过三四米，她脸上每个表情变化都可以看到，看她的声音一字一句从嘴上蹦出，这种感觉太奇妙了。

　　这次戏剧大致上可以分为四幕。第一幕，是正常罗密欧与朱丽叶的戏剧排演;第二幕，是孙女设计暗黑版罗密欧与朱丽叶;第三幕，爷爷导演把自己作为戏剧中一个闹剧;第四幕，得知真相后，众人冰释前嫌，重新演绎被爷爷导演改悲为喜新剧。当所有的梗能被合理解释后，喜剧才是真的喜剧，而不是闹剧。

　　整个戏剧共有三个主线，一是孙女因为爷爷不顾自己的身体健康迷上导戏，假装自己被绑，威胁爷爷导演改剧，这是一个老艺术家和家庭之间的矛盾;二是是演员戏外的矛盾，每个人都是真实的人，而不是导好的戏剧，这是演员戏内戏外的矛盾;三是，罗密欧与朱丽叶这部悲剧本身是如何蜕变为喜剧的，这是由悲到喜的跨越。

　　戏剧是看的，不是说得，我再怎样妙语生花也说不了这部喜剧半分之一的笑料。悲剧给人力量，喜剧给人希望。真的看进去这部剧之后，我像是轻了一百斤，整个人都在飘。

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